從事文學(xué)創(chuàng)作，最難的就是創(chuàng)新。也就是同科學(xué)家的創(chuàng)造發(fā)明一樣，寫出歷史上無人寫過的新鮮作品，在新的作品中沒有別人寫過的影子，沒有引用的歷史資料，你如果是一位張姓作家，那么你的寫作素材，你的故事，你的語言，都是你張姓作家的獨有的東西?；仡櫸膶W(xué)歷史，凡有名的作品，都是獨一無二的，同其他名家作品沒有任何重復(fù)現(xiàn)象。這些真正的創(chuàng)新作品，為什么沒有同別人重復(fù)的現(xiàn)象？我認為作家的寫作，是從屬于自己體驗的生活開始的，都是自己的“心作”，不是參考借用別人的素材和手法而寫?；仡欁约郝L的創(chuàng)作生活，所有發(fā)表過的較好作品，都有一些創(chuàng)新感，是從自己親身經(jīng)歷的生活中來的，不是模仿別人的，不是借用資料而寫的。哪怕一首三句五句的小詩，也不能有別人詩的痕跡。有一首《朝霞》我寫道：“青山醒來，舒一下腰身/剛剛對著大海這面鏡子梳妝，你就送來嫣紅的紗巾/青山笑了，晨風(fēng)是她的笑聲。”這首詩在《原上草》雜志發(fā)出來之后，自己也覺得新鮮，原因就是無人這么寫過，是屬于“創(chuàng)新”作品。

如今創(chuàng)作條件好了，網(wǎng)絡(luò)上有了廣闊的發(fā)表園地。如此一來，許多作者變得省心而懶惰了，不再長時間的深入新時代新生活，到農(nóng)村去長駐體驗生活的人極少，不少的居于城市的理想之家，憑自己的智慧和查閱資料寫作，憶父母、憶朋友、講故事、沒有觸景生情的詩作，靠歷史上資料文章，加進自己的認識和想法，翻新一下成為自己的作品，省卻了深入采訪的過程，吸取了炒作的方便，獲取了出奇的效果。有了這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)或報刊會感到作品有重量，讀者有讀頭和情趣，編輯又不用多加修改，為何不多采用呢。我們處在新時代，新鮮的事物層出不窮，作者為啥要寫“復(fù)古”作品，這就表現(xiàn)出來，作者缺乏了艱苦奮斗精神，“埋頭寫作”的人少了，因此創(chuàng)新作品也伴隨著少了。重復(fù)人和事的作品，翻新歷史的作品，越來越多了，反映新時代新精神的作品，為什么少了，這就是原因。

我們處在新的時代，面對新時代的生活，寫作者應(yīng)該明白，我們創(chuàng)作的任務(wù)，就是反映偉大時代的新的精神，還是要走進最新鮮的生活中去，寫黨的政策落實后帶來的新變化，寫新的人物和故事，寫新的詩韻，抒新的詩情。我是快90歲的人了，寫作的盛期和高潮已經(jīng)過去，但身體尚可，寫作的習(xí)慣還停不下來，至今依然天天寫作，還保留著原來深入體驗生活的老作風(fēng)，故在晚年寫作中，還堅持探討新的生活，撲捉生活中的新發(fā)現(xiàn)而寫作，進入八十歲高齡的這幾年，自己走不動路了，由兒子開車拉著走村穿鄉(xiāng)，觀察農(nóng)村新變化，進入山區(qū)游覽觀光，抒發(fā)老來的詩情，雖然在寫作上要求與養(yǎng)生相結(jié)合，寫出的作品不如過去水平高，可一直發(fā)揚靠新生活寫作的文風(fēng)。

鑒于這些狀況，我認為創(chuàng)新是作品永恒的生命力，是永遠改變不了的。我希望當代作家詩人們，還是要發(fā)揚艱苦奮斗的精神，主動到新生活中去，寫出當代創(chuàng)新的作品，以滿足讀者的希望和要求。