我從事文學創(chuàng)作一生，寫過幾千篇散文。主要寫大自然的風光，農(nóng)家小院的時代變化，也寫過不少鄉(xiāng)情民俗方面的?；剡^頭來看看，寫出的較好散文都是抒情美文。我覺得寫散文，不能什么事情都能寫，要選擇典型的新鮮的題材，構(gòu)思美的結(jié)構(gòu)，運用行云流水般抒情語言來寫，并不是完全照實寫實，要在真實的基礎上進行美的抒情，寫得事件和故事是真的，但寫作不能照葫蘆畫瓢，起碼做到語言流暢，行文有著美的感覺。事件不連貫，情節(jié)不清新，句子不通順，不能閃現(xiàn)美的火花，盡管寫出了散文，盡管寫得全是真事，讀者照樣不青睞，得不到新鮮的啟發(fā)，不能成為人人熱讀的美文。

我認為精美散文的標準，首先是故事新鮮，是很多散文家沒有寫過的東西，俗話說“別人嚼過的饃不香”。很多人寫過的東西，怎么寫也寫不出味道。故而，我寫散文主張“開生荒”，就是要寫別人沒寫過的東西。當然采訪多費事，也許后來有人把這個題材寫得更圓滿，但嚴格說來，他就不是原創(chuàng)了，說不定存在著仿照的東西。寫故鄉(xiāng)的風光散文，我寫過很多篇新事物出現(xiàn)后的第一篇，《山里明湖》是我最早寫冶源水庫的散文，1962年4月4日發(fā)表在《昌濰大眾》報上。新中國成立后我為老龍灣，寫了第一篇散文《老龍灣》，1961年9月23日也發(fā)表在《昌濰大眾》上。1987年7月5日發(fā)表在上海《文匯報》副刊頭條《槐花飄香》，是寫沂山槐谷的第一篇散文。寫我縣虹鱒魚的第一篇散文《山鄉(xiāng)新漁歌》，也是我寫的，發(fā)表在1988年4月5日《文匯報》上，又被同年10期《散文選刊》選載?！洞河尉湓潞贰冻踉L杏花村》等散文，都是我《開生荒》寫的。這些散文，都有著題材新鮮，故事典型，讀后給人以美的感覺，有著明顯的抒情之美。

我寫過很多小院農(nóng)家散文，也寫過不少小院人物散文。光占有小院名字的散文，就寫過幾十篇?！?a href="http://www.cnmeihang.com/shtml/20170407/1491518032109673.html" target="_blank" title="山東文學">山東文學》《青島文學》《吉林日報》《中國食品報》等，全國各大報紙和文學刊物都采用了一些。就因為寫了新鮮的許多別人未寫過的題材，有著濃重的抒情之美。我對小院中的葫蘆棚這樣寫道：“葫蘆棚是爸爸精心創(chuàng)作的一首詩啊，有著巧妙的構(gòu)思，清新的立意，優(yōu)美的旋律。”“渾身是勁的青藤兒，似乎看懂了主人的心思，爬得真快啊。它，早晨牽著一串晶亮的珍珠往上爬，中午扯著縷縷雞聲往上爬，傍晚追隨裊裊炊煙往上爬。尋著爸爸的彩色理想爬呀爬呀，終于把一個充滿活力的春天拖上棚架，杈出更多的藤兒，生出更多更大的葉片，在暖洋洋的陽光里，編織著初夏綠色的夢。”這一段描繪和抒情，當時恐怕很少有人寫過，也很少抒發(fā)這樣的優(yōu)美之情。故在1986年8月被天津《散文》采用。我在《散文》采用過30多篇鄉(xiāng)情散文，都有著沂蒙山鄉(xiāng)獨有的新的素材，抒發(fā)了鄉(xiāng)情獨有之美。

如今我發(fā)現(xiàn)不少散文，缺乏新鮮的抒情之美。原因在于題材的重復，不能尋覓新題材，你重我，我重你，缺少獨特抒情之美。大量的散文，都在寫自己經(jīng)歷過的事，這也無可非意，不過家庭發(fā)展的模式一樣，父母親人的作為相似，你也寫家事，我也寫家事，不知不覺中都重復了。采取的寫法，也是完全的照實寫實，對所寫情節(jié)和故事，沒有選擇和新的構(gòu)思，語言全是記錄式，照葫蘆畫瓢的記下來，不講語言藝術(shù)，不追求抒情之美。這樣的散文大量的充斥在網(wǎng)絡上，采用單位又不受“版面”限制，哪怕拖泥帶水的萬言也可發(fā)表出來。有些這樣的散文，某些讀者也青睞，不求寫得好和精美，而是看熱鬧消磨時間，省卻了動腦思考。大量寫這種散文的作者，明知自己作品發(fā)不上高檔次，也就不再追求寫作質(zhì)量，而是寫出來就好。我覺得當今這樣的散文，不屬于文學散文之列，都是些日記式的記錄，是單位或家庭立檔案的一些資料，藝術(shù)性十分淡薄，要求高檔次發(fā)表或評獎是不可能的。

真正從事文學創(chuàng)作的朋友們，還是要樹立正確的文學觀點，不能隨意降低文學作品的標準，還是要深入新時代的生活，按文學創(chuàng)作的規(guī)范和實踐經(jīng)驗，去實現(xiàn)創(chuàng)作目標，以新鮮的事例，美學的觀點，寫出一些抒情之美的好散文。