創(chuàng)新，是文學(xué)作品的生命，縱是寫小詩也要創(chuàng)新。在寫詩的過程中，不論長短都是發(fā)自內(nèi)心自己創(chuàng)造的新鮮語言。寫作可以學(xué)習(xí)名家的風(fēng)格和韻味，但不能效仿和照抄，不能省卻了自己深入生活，自己在生活中的新發(fā)現(xiàn)，寫自己詩的新亮點。唐宋詩流傳廣而深，是誰寫的記憶分明，不易相混，誰的詩是誰的風(fēng)味。這說明唐宋詩經(jīng)過了漫長和千千萬萬讀者的鑒定，全是精華作品了。如孟浩然的《春曉》一首：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥/夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”。這首小詩，共4句20個字，是標準的創(chuàng)新作品，它的深遠的意境，讀后新鮮的感覺，凝練的程度，自他之后，無人超過，我覺得這就是小詩創(chuàng)新的特點。

我寫了一輩子鄉(xiāng)情短詩，真正達到創(chuàng)新程度有代表性的很少，只是所寫的生活，別人從來沒寫過，可做到生活新、寫得新而深，就缺乏這樣的水平了。上世紀七十年代，文化大革命的浪潮剛剛過去，我寫了一首《摘扁豆》，農(nóng)家小院大嫂的這種生活，確實沒見別人寫過，詩發(fā)表后顯示了新意，被選進一本高檔的詩選《中國二十世紀純抒情詩詩選》，詩選中的詩作全是名詩人寫的，故自己覺得幸運，能選上了很榮耀。詩是這樣寫的：

摘扁豆

扁豆熟了，

垂下紅色屋檐。

大嫂手提竹籃兒，

小院里呆呆的站。

舍不得采摘春天播下的希望？

是想把自己描繪的盛景多看幾眼？

農(nóng)家大嫂啊，摘吧，摘吧，

手腕兒不必斗顫。

小院早就屬于你了，

連同瓜菜編織的畫卷。

摘下這興旺紅火的今朝，

再辟光輝燦爛的明天。

大嫂在小院里，摘扁豆的這段生活，是特定歷史時期造成的。文化大革命期間曾一度，把在小院里種瓜豆菜，視為資本主義尾巴的表現(xiàn)，提出來要割掉資本主義尾巴。文革結(jié)束，大嫂重新種植，采摘時仍然心有余悸，這首詩的創(chuàng)新，就在于寫了大嫂的這種心理變化。被選的理由是，多數(shù)詩人忽略了這一情節(jié)，因為沒見有人寫過，我寫出來了就是創(chuàng)新，故而取得了這樣的好效果。

我發(fā)現(xiàn)如今很多人寫詩或散文，在創(chuàng)新上下功夫太少，沒有真正深入到時代新生活的最深處，探索新發(fā)現(xiàn)新亮點，往往陷入到別人早已寫過的東西自己當(dāng)作創(chuàng)新題材，寫出來經(jīng)讀者一檢驗，所寫根本不是創(chuàng)新的東西，所以作品也就失敗了。如今這樣的作品太多了，作者不以為失，反以為榮，讀者感到低俗而不青睞。

我覺得寫創(chuàng)新作品的主要因素，是在探索新鮮生活上，而不在寫作技巧上，寫的人水平再高，占有的生活擦不出火花，新的亮點，永遠寫不出新的創(chuàng)新作品來，1985年1月28日，我在人民日報市場報發(fā)了一首小詩《鵝鴨市》，這樣寫道：“滿街擠擠撞撞的鵝鴨，高高挺起數(shù)不清的秤鉤/勾住農(nóng)家致富的金環(huán)，拉開活躍市場的門軸/那咯咯咯的前進曲，拌著生活的浪濤涌流”。這小詩為啥被采用，就是因為生活是創(chuàng)新的，寫春水中牧鴨的人很多，寫鵝市這種場面的很少，我擁有了這樣的新生活，又是體現(xiàn)在新時代下，故而寫成功了。