我寫了一輩子詩，達(dá)到萬首以上，長一點的詩寫得很少。不過我覺得寫小詩也很難，沒少費功夫。尤其是詩句提煉，可說常常費盡腦汁，推敲了又推敲，加工了再加工，直至達(dá)到語不驚人死不休的程度，自己再也改不下去了，請別人也改不動了。我寫的小詩，苦練苦改，還是有明顯的效果。在全國各地上百家報刊發(fā)表，編入十幾家詩選集。也有在省、市以上獲獎的。1983年5月《北京文學(xué)》發(fā)表的一首《小橋》，主編丁力寫評說：“作者通過小橋的尋找，運筆獨到的反映出我們這個時代日新月異變化的特點，比之一些內(nèi)容豐富、情調(diào)激越的長詩并無遜色。作者善于觀察生活，從人們不大注意的現(xiàn)象中，發(fā)掘出詩情畫意，寫人所未寫，歌人所未歌，煞是新鮮有味。”一首小詩，驚動了全國著名詩人、大主編給寫評，我是很受感勵的，更重要的是把小詩看得不小而更輝煌了。

提煉小詩的語言，并不是單純在字句上做功夫，而要從生活、靈感、虛與實、意境美等方面著手。我的領(lǐng)會有以下幾點。

一是，觀察生活下細(xì)功夫。寫詩的生活要有時代感，是生活中的新發(fā)現(xiàn)，構(gòu)思、意境都是純新的，最好別人未寫過的。如1981年我在《長安》雜志第六期發(fā)表的《大豆》一首：“秋天到了，莊稼熟了/姊妹行里數(shù)你脾氣暴，娶親的花轎還未落/你就點起一串鞭炮，鬧得人們心里火燒火燎。”這首小詩的成功，在于撲捉到了新生活的亮點，又抓住大豆熟了會炸夾，收獲的人們急得慌。這生活我觀察頗細(xì)，才誕生了這小詩。

二是，把“實”的“虛”起來。有的詩友對我說，做人要老實，寫詩不能太老實，也就是說不能照葫蘆畫瓢，要“虛”起來，要來一番思想藝術(shù)的升華，葫蘆藤可說成琴弦，彈小曲兒，蟈蟈叫可說它唱歌，飛揚著清韻，杏子熟了可形容成姑娘的紅臉蛋，光彩照人，也可以合理的夸張，如我端起茶杯喝到了沂山的清泉水，形容麥穗比姑娘的辮子長等，寫詩夸張、變型、擬人化，都是允許的。我們寫的是文學(xué)作品，是社會的現(xiàn)實，不是真實，不是生活日記，是合情合理的現(xiàn)實生活。也許有人提意見，你寫的不真實，這種說法是不對的，是不懂文學(xué)和詩的表現(xiàn)。

三是，鄉(xiāng)土語言升華于“清美”語言。很多初學(xué)寫詩者，對語言不升華不提煉，把老百姓的土言土語照搬上，覺得這樣的語言鄉(xiāng)情味濃，通俗易懂，其實不然，鄉(xiāng)土語言不是土言土語，而是經(jīng)詩人地加工提煉，成為一種不土的清美語言，我1981年發(fā)表在南京《雨花》雜志上的《晚歸》一首，這樣寫農(nóng)家大嫂出坡歸來數(shù)她的寶貝雞：“雞一群，鴨一群/一片金，一片銀”，最后兩句：“她用喃喃細(xì)語，數(shù)著一個個歡欣”。這語言 可說沒有土的味道，卻有著清美的韻味，是一首較好的小詩。

小詩，就那么幾句，短的不能再短，語言的精煉就顯得特別重要，甚至一兩句好的語言，就決定了它是精品之作。我們?nèi)粘懶≡?，千萬不要因它小，就不下大功夫，就隨便一寫，時間長了，形成了習(xí)慣，想掇拾詩的明珠是不可能的。