翻閱報刊，打開微信，散文這種文體居多，旅游線上的短小散文也不少。很多人，都覺得散文好寫，可以隨便發(fā)感慨，寫起來可以隨隨便便，想寫什么就寫什么。覺得在散文寫作上，沒有嚴(yán)格要求，不拘方式，不講長短，信手沾來，即是散文。因而，如今的大量散文，在寫作上沒有什么講究，也沒什么規(guī)矩，有些散文亂發(fā)感情，想到哪寫到哪，有的已經(jīng)不像散文，而是記錄，有的長得讓人讀煩了看不下去了。我覺得這是對散文的誤解，不能繼續(xù)下去了，需要對散文，好好研究一番了。著名作家林林，在為散文名家楊朔的《楊朔散文選》寫的序中說：“他的散文，散是放得開，但又不散，收歸到他所要求的主題思想上來，他寫美麗的風(fēng)光，但又歸到人物的精神面貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，層次曲折分明，遣詞造句精煉別致，富有詩的意境，有他獨特的風(fēng)格”。這段評定，對寫散文的人來說，有著普遍性和指導(dǎo)性。

散文有多種，在這里只說文學(xué)散文。散文名曰散文，實際上寫起來不能散，應(yīng)該結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)，該寫什么，不該寫什么，都要緊扣主題思想，寫細(xì)寫生動，不能離題太遠(yuǎn)。如全國散文大家朱自清寫得《背影》體現(xiàn)主體的一段：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢投身下去，尚不大難，可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再往上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見了他的背影，我的淚很快的流下來了。”這一段描述，把父親的背影，寫得活靈活現(xiàn)，充滿了激情，父親的行為動作感動的他落淚，這樣寫就十分感人了。這段記述，用語精煉，步步加深文章的意向，感情寫的很細(xì)膩，句句緊扣主題，一句不能多，一句不能少，組成一塊閃光的“晶體”，以達(dá)感人的目的。這樣的散文，不但不散，還粘得非常結(jié)實，要分開就不成其文了。《背影》只有50余行，不過1500字，讀來有味，感人至深，是我們學(xué)習(xí)散文的典范。

真正的文學(xué)散文，需要蘊含著深厚的詩意。除了主題顯明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，篇幅精短，最重要的是以精美的語言，把散文寫出詩意來。對散文的語言，我的領(lǐng)會是，不是驚天動地的句子，也不是多么乖巧的句子，更不是形容堆砌的句子，也不是恢諧就好，純屬自己歪把子秫秫各一種的語言，也不是最好的。我覺得應(yīng)該是，普通的流暢的美的語言，寫作時不必故意考慮讓人看了吃驚的語言，要在觀察生活的基礎(chǔ)上，讓語言自然流露，是一種物語恰當(dāng)?shù)男迈r的語言。我曾在中國旅游報上發(fā)過一篇散文《沂山聽雨》，其中形容道：“春天的沂山雨，悄悄地來，靜靜地去，淅淅瀝瀝，飄飄灑灑，常常似有聲若無聲”，這段形容中，沒有多么生動的句子，全是普通的語言，但是讓人讀了，覺得沂山春天的雨確實是這么回事。

散文的語言，有些精妙的很像詩句，這是寫散文應(yīng)該遵循的，在一篇散文里引用一首名人詩作，也像畫龍點睛，使平靜如水的散文，欣然跳出感情的浪花，給讀者不一般的新鮮感覺，這就是詩的作用。特別是突現(xiàn)主題的句子，如果詩意濃濃，韻律新穎，會給這篇散文帶來驚艷之美。我讀了楊朔的《香山紅葉》，因為他去的時宜不太對，紅葉未紅到程度，可這篇散文名揚四海，我看就是他用詩意的語言，像詩一樣加了點睛之句，使通篇文章檔次提上去了。他的文章結(jié)尾是這樣寫的：“也有人覺得沒看見一片好紅葉，未免美中不足。我卻摘到一片更可貴的紅葉，藏在我心里去。這不是一般的紅葉，這是一片曾在人生中經(jīng)過風(fēng)吹雨打的紅葉，越到老秋，越紅越可愛。不用說，我指的是那位老向?qū)А?rdquo;是啊，我們寫散文，不是為了單純寫景和大自然，是為了寫人。楊朔寫的紅葉太好了，寫出了一個英雄人物的精神實質(zhì)，這才是最好的散文。