“文革”前，我曾是“文學(xué)青年”;“文革”后，我雖然年齡大了點兒，但仍屬“文學(xué)青年”之列，并于上世紀80年代初參加了“天津市青年文學(xué)積極分子代表大會”。這次大會，給了我極大的激勵，為我日后走上文學(xué)創(chuàng)作之路搭建了橋梁。

　　會議期間，我相識了不少作家、編輯和文友，并且有的雜志或副刊編輯如《新港》的李興橋、《天津日報》的宋曙光、《天津青年報》的鄧芳等試探著(不知我可否寫成)向我約稿，我的心情處于極度興奮和緊張之中?；氐郊?，一頭扎進“小廂房”，廢寢忘食地寫起稿子來。

　　自己雖然有點兒文學(xué)基礎(chǔ)，但“文革”期間一直寫通訊報道，而新聞稿和文學(xué)創(chuàng)作是兩股勁兒，所以寫起文學(xué)稿來頗感力不從心，可是我的心氣兒很高，恨不得一口氣就寫出幾篇。我想：編輯如此看重我，我必須快寫，作品開頭必須驚心動魄、引人入勝。可是按照我這個思路開頭怎么也開不好，稿紙撕了一張又一張，急得我恨不得揮拳抽打自己，妻子叫開門來給我送飯，見滿地白紙團兒嚇了一跳：呀，挺好的紙怎么全撕了!我也覺得怪可惜，那些下邊印有“武清文藝”字樣的稿紙在當時是很珍貴的。因此，我跑到村供銷點跟人家尋來一小沓包裝紙，可是這些灰紙的命運同樣變成紙團兒被拋在了地上。我怕妻見怪，就不再給她開門，她給我送飯，只好把玉米餅子卷在毛巾里從窗戶丟進來，我餓了就咬幾口餅子，就幾口黃瓜或大蔥。鏖戰(zhàn)一天一宿，終于憋出一篇3000字的小說來，自己雖然很不滿意，但卻不忍心再撕掉，就決定到縣文化館請負責(zé)文藝創(chuàng)作的馮品清老師指導(dǎo)。

　　第二天，我不顧天降小雨，騎車來到縣文化館。馮老師見我冒雨趕來，就放下自己手里的事看我的稿件。馮老師看完我的稿件，沉思片刻對我說：“作品主要存在兩個問題：一是語言太抽象，這正是小說的大忌，小說無論是寫人還是寫事，都要用形象說話，有形象才有感染力才能打動人;二是缺少伏筆，如果還沒看到半截就預(yù)知結(jié)尾了，誰還往下看?因此故事要曲折含蓄甚至撲朔迷離，這樣才有可讀性。另外，開頭不必追求驚天動地，越通俗越好，讓讀者逐漸產(chǎn)生‘讀興’;如果開頭很嚇人，里邊沒故事，虎頭蛇尾，讀者同樣感到掃興。”馮老師說完，可能怕我灰心，又拍拍我的肩說：“不難看出，你有一定的文學(xué)功底，文字水平不低，又勤奮好學(xué)，相信你再加把勁兒，一定會獲得成功!”

　　回來的路上，我琢磨著馮老師的話，思考著如何修改自己的文章。由于雨后路滑，我在一個拐彎處不慎摔倒，車子倒在泥里，我就勢坐在路邊的草叢里繼續(xù)想自己的稿件，行人不解地用異樣的目光看我，我也不當回事?；氐郊?，我又把自己關(guān)在“小廂房”里，一股腦兒地寫起稿子來。幾天后，我寫出了兩篇小說和一篇散文，我把它們讀給鄉(xiāng)親聽，并根據(jù)鄉(xiāng)親們的反應(yīng)進行了反復(fù)修改，然后才到鎮(zhèn)上寄發(fā)出去。散文《妻子和書》在《天津日報》“文藝周刊”發(fā)表、小說《麥苗青青》在《新港》(現(xiàn)《天津文學(xué)》)“小說專號”發(fā)表、小說《禮物》在《天津青年報》“青年文學(xué)”專欄發(fā)表。當年，我又創(chuàng)作了幾篇小說和散文，分別發(fā)表在《散文》、《中華少年》、《天津日報》(農(nóng)村版)、《北京日報》(郊區(qū)版)、《廊坊日報》、《保定日報》等報刊上。

　　30年過去，我從未間斷過業(yè)余創(chuàng)作，并且獲得過“大獎”和出版了十幾本書。我雖然沒有成為大作家，但我被區(qū)十幾所中小學(xué)校聘為文學(xué)課外小組校外輔導(dǎo)員，時刻在幫助“文學(xué)青年”成長，還有什么比這更令人欣慰和自豪的呢!